陶清风安慰熊子安：他的第五场通告，是在下个星期，等到那个时候，他的手应该就能比较自如地动了。
熊子安在最不折腾的范畴内，以导演的权限，协调了一下通告顺序。把陶清风尽量往后延了几天。
第二天苏寻销假回来，被雪花般的消息砸得目瞪口呆。他崩溃地想：自己才离开三天，而且以为小陶哥就待在家里，不会有什么事，居然三天就天翻地覆了。苏寻深刻反省：必须改掉销假关手机的毛病，虽然那样一来自己的假期恐怕少不得泡汤许多，但总比出了事后吓出心脏病要好。
苏寻从前就总觉得星辉娱乐公司高层有某种阴影，这一直笼罩在他头顶让他战战兢兢。现在才知道究竟是怎么回事。比起那些内幕，这几天陶清风都是呆在严澹家里并且承蒙他帮了很多忙，这种以前他还会担心是不是有暧昧萌芽的问题，苏寻已经完全顾不上了。
“小陶哥，我要给你一个消息。”苏寻说：“我入行两年。第一个艺人，叫秦方辉，他也是庄宇徽的签约艺人，但不是酒吧带来的，就是正常的影视学院毕业后，校招进星辉娱乐公司的，分到了庄宇徽的手下。秦方辉待了一年半，就跳槽去了虞慈娱乐。他的合约是一年续的那种短约，所以没赔多少违约金。他走的那天，跟我说：小苏，多留个心眼，离庄宇徽越远越好，这人心眼黑。”苏寻顿了顿，“然后，我就被分来跟着陶哥你了……”
所以那时候苏寻小心翼翼伺候着陶清，受了气也不敢多吭声，一心想着跳槽，也是觉得：庄宇徽和陶清都不是什么好东西，自己一定要多看多听多想多忍。结果反而成为陶清手底下待了半年没辞职的唯一一任经纪人。
陶清风心中一动：“你的意思是，这位姓秦的先生，恐怕也知道庄宇徽做的什么坏事？”
苏寻很委婉地解释——虽然更像是吐槽，“大概，他就是被庄宇徽做过的坏事之一。”
陶清风愣了愣，虽然总觉得苏寻意有所指，但其实并不能听懂某种心照不宣的潜台词，只能理解笼统理解成压榨人的“坏事”了。
陶清风对苏寻说：“那，你现在还能联系他吗？”
苏寻扬了扬手机：“当然。否则我干嘛说？你放心，我会负责跟秦哥联系，看他愿不愿意，出面指证庄宇徽。多一个人证，应该能判得更重一点。”
陶清风由衷道：“那真是，谢谢你了。”
陶清风的第四条通告，是三天之后拍。这是一幕大场面的群戏。从剧情线来说，是影片中后期，香昌“御前诉冤”的一幕。
战乱未平，刚自立为王的天胜皇帝，后位空悬。他还心心念念着少年时黄土陇边的结发小妻子。战乱中他们失散了。可是为什么，十几年过去，再次见到香昌的时候，她已改嫁她人妇，作为东水君宣府使的孀居，在御前控诉，展露着身上的伤痕——宣府使早逝，香昌身为宣府夫人，暂代夫职，安一方黎民。她拒绝巡边大员涂炭生灵的索贿，却遭到巡边大员恼羞成怒的鞭笞。
香昌明明有拳脚技击在身，却忍而不发，留下这一身伤痕铁证。千里上京，把一桩桩事在御前摊开，揭露巡边大员的欺压百姓的桩桩罪行。震惊朝野。也震得“起于阡陌”的铁血皇帝，有泪轻弹。
为民伤，为情伤，天胜皇帝在听完她的控诉，看到她满身鞭痕，硬生生被激出一口血。满朝文武哗然，少不得几多议论纷纷、几多义愤填膺，几多戍边谋划……
陶清风演的广积王子，就是作为这“满朝文武哗然”中，率先跪下，请求严惩巡边大员，保护宣府边民的臣子之一。
从地理位置来说，宣府也是今天a省的位置，香昌相当于当年的父母官，省厅在筹拍《归宁皇后》时，对“御前诉冤”这一段历史上浓墨重彩记载的剧情，作了重中之重的要求。
香昌忍一时之气，带着满身伤痕，千里跋涉上京诉冤，只为了保护一方黎民。这种大义的牺牲精神，和崇高的人格闪光点，也正是归宁皇后之所以成为民族女英雄的原因。a省群众对她自发的爱戴之情，也从古流传至今。
由此，对于影片的格调和定位，在这一幕戏上，是绝对不能放松的。
加上，这是天胜和香昌的重逢场面，香昌改嫁的悬念，天胜皇帝强抑震怒，展现帝王气度的反应，都非常有吸引力。可以说，是影片第一个大高潮。天胜皇帝和香昌皇后的相逢心态，还被历史粉列入“史上十大酸爽修罗场”榜单。
《演义》里这一段更是加了许多如慕如诉的戏文唱段和诗词渲染，从文学性方面，也很让人期待。
孟小丹去粗取精，虽然删了《演义》的魔改历史剧情，但对于演义和正史相同的叙述之处（大概是历史上实在太修罗场了，《演义》也编不出更狗血的段子了），演义又创造了非常应景的辞赋，便也合理加入对白，增加影片渲染力。
陶清风在这一幕里面，演的主要是“跪姿”。
剧本的动作描写就一句话：广积王子先跪，群臣效尤。
不得不说，孟小丹写剧本时，深谙“能给演员找事做尽量找事做”的编剧精髓——剧本是不能每个动作、每个眼神都写出来的，这里面留白的约定俗成，是给演员和导演发挥空间，如果每个动作都要编剧写出来，编剧应该兼任导演。
剧本的主要任务，是梳理剧情脉络，衔接故事走向，提供人物对白。
所以陶清风需要琢磨他到底怎么才算是“跪得应景”，还要念一大段慷慨激昂的对白，对演员的台词功底要求很高。
剧本动作描写少之又少，台词却是参考了戏文辞赋的一大段。
广积王子这段台词，孟小丹按照史料上的记载，符合现代的说话习惯，改成了有节奏感的白话。即便如此，整体依然很书面，还带着一点文言味道。
——“臣弟闻，东水香氏，代夫之职，宣府边疆，百姓和睦。卞氏献宝，千载垂光。屈子沉身，万世归善。香氏冤诉御前，通达天听，望皇兄照微之明，令尘世之中，再无荆山之憾、汨罗之恨也。”
这一段话光是照着念出来，大部分人都要舌头打结了。还要以“电影”的要求表演出来。
导演熊子安找孟小丹抗议过——她一个业内混了四五年的，小有名气的历史编剧，怎么还犯这种新手式的掉书袋毛病，这样一大段文言，根本就不符合电影台词的规范——却又被孟小丹的哀怨表情怼得说不出来。
“老熊，十几年来，这段就是初中语文课本的必修篇目，你逮着路上的人，大部分人谁不会背一句‘荆山之憾、汨罗之恨’？你要是不按照原文来写，别说省厅和顾问团不高兴，路人也会失望的。就跟拍《打虎上山》时不念‘天王盖地虎，宝塔镇河妖’一个道理。”
熊子安一想也的确有这层顾虑，但又提出了新的疑问和要求：
“那你动作总得多写两句，一个跪字，要念这么多台词？”
孟小丹更加理直气壮地无辜脸了：“臣子奏报时，除了跪，难道还能动来动去、坐下起立仰卧起坐吗？你是导演，这是你和演员去设计的表现了。”
熊子安的确找不到指摘孟小丹的理由了，只能带着愈发忧虑的表情，去仔细思考到底该怎样导这场戏了。
他纠结在“电影这种表现艺术有自成其是的规则，不该妥协于中小学课本”与“说不定我老熊可以化腐朽为神奇地把这段戏塑造成经典场面”的一边质疑一边自信的心态中。并且在当天通告结束后，在剧组宾馆吃饭时，找到陶清风，提醒他今晚多看几遍明天要应对的长难台词。
熊子安还特意安排：“明天调整一下顺序，你最后拍。”
虽然钟玉皎和张风豪的戏份也非常难拍，但他们都是有经验的老将，估计早就把这段修罗场私下里对过了好几遍。
陶清风只有一段台词，但是熊子安不放心他们这些年轻后生，生怕陶清风明天拍戏时，还会出现忘词卡壳那些错误，毕竟这段台词实在太长，也太文言了。
没想到陶清风听了熊子安的叮嘱，却露出了温和又笃定的微笑：“熊导放心，那段台词，我背下来的。”
不止背下来，而且陶清风还感觉十分亲切，御前呈情这种表达，虽然剧本上的台词和动作，和他记忆中的古代朝堂并不完全一致——他也理解这是现代人所谓的“加工效果”——但不妨碍他，觉得熟悉与放松。
毕竟这段原文就是从起居注材料里面摘录，编纂在《天胜本纪稿》中，这套本纪稿的材料，当年陶清风不知校改了多少遍，又参详着弘文局的同僚们的引注，增删加改了不知了多少细节。
古代没有标点，他尚可一字不漏地背下来。如今这段，孟小丹加工成更流畅的白话，又有那么多断句，听在陶清风耳中，只觉得熟悉又新奇。
熊子安看他那般轻松模样，总觉得陶清风过于放松和托大了，不仅暗暗摇了摇头：年轻人真是沉不住气，表演能力不过是小有起色，哪里来的底气那么自信。不过他也没多说什么，叮嘱陶清风早点去休息——并没有注意到陶清风生物钟到了，早已打了好几个哈欠。他打哈欠的模样恰好被旁边吃完饭的钟玉皎看到，影后一脸若有所思。
第二天陶清风五点醒来起身，每天的通告拍摄工作是八点开始到下午五点（虽然几乎天天都要加班，下班时间形同虚设），中间一个小时吃饭。沙洲和刘琦回常常顶着一脸没睡够的脸出现在早上的片场。他俩的经纪人有一次还不约而同地数落：“洲洲/琦琦你晚上不要玩游戏啦。”
陶清风每天早上都会绕着宾馆的绿化带散步，这两天他的手不方便，但没影响他这个习惯。他又遇到钟玉皎在晨跑了，这次影后换了个跑步方向，倒着跑了一会儿，速度就能慢下来，看上去是要和陶清风聊几句。